There’s no such thing as a happy ending.
圓滿或不圓滿的結局，原本就是人類在創造戲劇時特別發明出來的。
因為無論多麼依依不捨，總是得有曲終人散的一刻，好讓觀眾出去上廁所、吃宵夜、跟人家八卦，然後上床睡覺。隔天繼續起床、上班，繼續日復一日、夜復一夜漫長的人生路。
若說死亡是最後的終局，那麼也僅是個必然的結果；單就本質上而言，無所謂喜或悲。
相較之下，舞台上和鏡框內看似完滿，令人意猶未盡、回味再三的所謂「happy ever after」，不免引人神往。正如人們喜歡拍照一樣，相片所留存的「美好的片刻」，是浮世中億萬個人生段落裡珍貴的「採樣」；那些靜止的畫面中微笑的臉龐，值得慶賀的光景，是為了讓我們憶起生之喜悅，人與人之間緊緊相繫的感動，與種種化剎那為永恆的情誼。
但，也可能不是這樣。
社會學家高夫曼（Goffman）在其著作《日常生活中的自我表演》中，以戲劇的角度來拆解你我的種種行為，提出了眾多有趣而精闢的觀點。若以此論述為基礎，可以說每個人生活中的一舉一動都是種表演，是預期著觀眾的反應與社會的期待而設定的場景，好在某種程度上維繫住平和的表象。
而上述看似複雜的假設，可以用一張簡單的「全家福」來加以概括；甚至光是這三個字本身，就已勝過長篇大論，更遑論這類大合照經常懸掛的地點，呈現的畫面與欲表達的意象；如果稱不上是種表演，也是最精彩的布景。
可惜的是，既然這是種表演，或者說是種具有戲劇特質的陳設，那麼，它的幕後也就有觀眾難以一窺究竟的後台存在。對我而言，「離家不遠」呈現在我們眼前的，正是這個一般不對外公開的後台。
這不禁令我想起，大哥在成年之前，每次拍全家福都像要上演一場家庭革命般叛逆的往事……
「離」劇透過錯綜的人物關係、狗血的情節和極其寫實的故事，揭露了我們所熟知、又愛又恨、背棄又藕斷絲連的現代家庭群像。我尤其喜歡那包衛生紙，雖然重複三次是不足以反映出現實人生的寬度與廣度；一如文章裡的刪節號，留下的空白，必須由觀眾自己去填滿。
（排練照攝影／林永杰）
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