滿滿的沙，導演說，滿滿的沙，將撒在舞台上。
男孩一點一點將沙抹平、整好，層層覆蓋著原來空無所有之處。
或者，所有後來塌陷之處。
那桌腳，那足踝，那眾人離去後鹽柱般固定在原處的人，那被遺忘的壞掉者、零餘者，就像《百年孤寂》的最末。
或許所有家族故事到最後都僅得以一把沙一把土地填平埋掉。如此，那些圍繞著某關係漩流而纏扯的巨大張力，那些彷如歐容《八美圖》空缺的核心，以不在場的在場，所揭露反證的爆破衝突，終還有另一堵家屋頹傾後能賴以憑靠的牆。
沙佈滿滿的，及那張橫置於舞台中的長桌，桌上一場復一場最後的晚餐，成為《離家不遠》中的主視覺意象，成為時間流變間離散復聚合之所，形構家屋的空間形式。
看排手記。圖／李時雍
一個家族故事從中展開，以著各自遠近速率不一的離心，被拋甩而開，被強迫拉回：頂替早亡父親位置終致潰衰的大哥，兒子夭亡後的癲狂母親，執意離家遷居國外的女兒，至小疏遠的最小兒子，老母親死後難解的借貸關係，通俗劇分家分產，等等等等被壓抑在表面和諧的創傷內裡，如此之痛，痛到大家好久不見，買塊蛋糕，圍桌談笑如無事。
那些如《Rosas danst Rosas》無法脫離於桌側椅上的沉默動作，那些相互馱在背上爬行而過的重複，故作歡笑聲中的悲悽，以至沉默，《離家不遠》更多是沉默之中的動作，以身體進入意識表層所無法揭示的噤啞。
大哥說，噓，誰都不准再說！
然而也在此，猶未得見到動作和戲劇之間更緊密地連繫，以至於作為戲劇關係最核心動力的合理性、邏輯性，與展演出的肢體及話語之間的不平衡；彷彿那一個不能被言述的問題猶在沉默之中，尚待導演和表演者專注傾聽，尋找揭開沙，說出謎底的方法。
繞著謎面，在長桌上他們的最後晚餐，重複著猜忌，和爭執，只是沒有誰將為另一人以身贖罪。
因為那裡沒有背叛者。因為每個人都以背相對，心裡藏著各自的謎，在離家最近的距離……
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