首先，與人類建立關係具有障礙。卡爾維諾《帕洛瑪先生》，P133：「如何能夠把自我擺在一邊，同時又觀察事物呢？這時是誰的眼睛在觀看呢？一般的狀況是：你會認為自我宛如是個從你自己的眼睛後面向外窺視的人…這麼一來，就有個朝向世界開啓的窗戶了…世界還是在外頭，但這時世界分割為一個正在觀看的世界，以及一個被觀看的世界。」
場上戲走到，分崩的家族成員終於全盤脫口，那壓抑了年年月月日復一日的不平與不堪，他們大吵。此時在無人在意的角落，演員劉嘉騏手中迸發閃光燈。「喔，對不起，不小心按到」，眾人沈默。一名「外人」在場（他真不是故意按到閃光燈的嗎），是更尷尬了或化解了尷尬呢，原來如此的瞬間。手持相機杵在一旁的他在拍照還是錄影無人得知，有意的失態無人得知。他僅僅提示在人們：「我是你們的他者／你們是我的他者」。經常導演符宏征借助「他者的在場」，形構事件、形體、觀點的多重視角，一種多視點共存於特定時空的相互凝視。
如同那些純然身體敘事的狀態，他者的在場無所不在：要演員觀看自己的身體同時讓身體觀看那個正在觀看的自己。「腦袋」與「身體」是表演當下的彼此的他者，你不能想太多，卻要保持儆醒。演員劉嘉騏是一個活體的角色，同時是「外於意識」的具現。
劇場演出經歷：
2009
動見体劇團《Fight me now》外亞維儂藝術節絲品劇院
動見体劇團《戰》皇冠小劇場
2010
紙風車劇團《白蛇傳》國父紀念館
創劇團《崖上風景》倉庫藝文中心
EX-亞洲劇團《沒日沒夜》實驗劇場
2011
動見体劇團《戰》首部曲、二部曲聯演 文山劇場
動見体劇團《1:0》外亞維儂藝術節絲品劇院
沒有留言:
張貼留言